Principes de musique

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Uh/mutj JuluU ..' '. muf i LecuL.U

On peat mauitcnaatJeoccrcnr stir tmtfter sorter de mwiqu.es tatines.
La musiqucZadne perfectionnc la Jcience l etla mwia at Francois t perfectible gout.
Jl nc sum't pas pour ban chanter IcTrancois de tfmmr him la. musique^ni d'aifo'tr
de la VOLT, iifaut eticorzaooir da ijout t de. I 'ame f d& taYiearibititv dans ta tmcc^etdu
discernment pour dmntr atix parties {'expression qu'elles danandent f Jwbatib Lis _,
diJfercnts car a c teres.

On nest pas tout a fait daccord sur ta ngurej ni stw le nom deo aqre'ments qui Jo
prattquentpour la proprete ttta varietodu chant Francois.
Lts Maitrcs dc Violo f par eccimpto i dtsiqntnt Is trcmblenunt par un f C t rctourru^J ',
quits pose ntapres ta nottt qui doit etrc tremblcc / -0};JJes Afaitrcs dc musiquo au>
centrairc marqumtlt tremble/runt par unepecittz Croir qu'i/s pesent aowit ccttz nctk
-^~]Lu Oraamstes desianmbU trembU/runtpar ce Jtano^^u'ds poscntau dissus
dune nottz pour marqutr quelle doit etrc trcmMeof$-- f Lts Maitrts deLuth f de Thz
orbt>jd£ C/uitta.ro Vic Jc Jeroent dxiutres fiaurts poiir cits inner U Tremblerrunb .
Jly a cits Maitrcs quiprctwdw^awc rais on f q it'll faudroit appet{trTrcmbiement t co
quon apcltc communem- Cadence, ,dauawt quill y a bicn dc ta difference de kin a laidre
Jja Cctden-cc est arte Jvv on conclusion dt chancy ucfait dans tamasiejuo^i quo
It point. ■ . t rait dans U discenirs. Jl y a des cadence*! ou conclw terns dt chant A.

Mm ,

sans tr emblem* com/rtc ily cu des trembltmenb > f B, Jans CadtnoJ,

, nottt
Trcmi&m.. trunbitt

■ n pot e&ju/t7z r~zn — k

IrtrriUcm. trtmiicc
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conclusion dc Chant Jans Trtrnhlun

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Aocuitqut darriuer cu unt Cadence C . on fait Jouoent tin ^emblement D C'esb cu

qui a/rut prendre^ U chanatptqui a fait dinner att Tremblcmcntlc notn de Cadence,

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i > ;<•>>(•{>, TrcmfrUmtnt. dttfeneej.

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Li Flafo cstcu'nfirwmmtpaS' LcdMaitrej- dt Viofe-Jtsjaiicu/y dt Viobru
Impellent tremblrni^mineur ply a dcsMaitres a C/ianter qui LofidlmbBattmu^
il en, estprtrqutde.mtmc, de tmw itf autrcs agrct7unt? aiuqueLf on dann&dif-.
fcrentw figure ctctiffercJiti nmru f doit dj'auuitque i&fMaitrtf /nemcj n&
'jentitidcntpas l&f u/u l&f autrcj f etqut tcl txou'er qui cv appru dun Maitru t
timcrndpas tc la/wag o,etnc conkoitpcu leinianicrc dt natter dun, mdrt><

La musiqiu, cfaab la /nem&paur i&r Voix cammepaur lu ui/frumenkr f oiu dc.
vroitse> crcrvir dtr nihnts nanu f et cotiocnu' tmaninicm* dti-r fyttreJ Icj pLu pro-.
preJ a reprtrcntir tes agremmti dw chant. Jt n>au suwrisur celci Luscujc cb
it tfcntinaibdi both? Maitru que Jay coyuuiay^paj'dadierem.Mi yr&ufy a- lev
reserve* a ucdiapettcray tranblemfct quoti apclle communcm-- Cadence* JI c/tprcJ
quimpojjibU. dau-eianer par ecrib la tnatiiere de blaijawner ce*r ayrcmaiki^MJ^
nut lainvcvaix diuiMaitre eizperi/nMfo;es£ap&/itsu/^an&p0ur cc/oj; ^
cc.pdtidant t avant que. de.ptitrje/- a la miuiejiuF/nac^i>/'e>jt vai*f tacfur dt I etc-
piiquer le mclnj' mat quid mc sera p cms lb-lz> .

Ji y a DLzfiuit aqre/ncnti pr'uzcifmuac da/is le Chantr, Jm^mr^
Lt Catdo fit Port de VoucpLa Cnutz>, Udcrent^cTrerMmen^XcPlncc^Zt
Tlattv t Le BalanccnuntjLt Taur. de-J/aj-ixrJ^t Pasjagofia Bunumhcu, Leu -.
CouladofjtTrattpm jfi'/oZc Jan aifio/jt Jan dumnuljt JonjliJ-Jt, etkJatujloi

JLe Coule.

.Lt fade est un aqrement qui adoucit U cliantctqidte rend onctueiuc par la km =
son dvJatu. 11 ft pratique, en diffcraite^r occnJumJ t par tiddler an- knfque It chanb
dtcend dt tierce ;llnapoihb ordinaircmen.t dt Jicjnc, qui k caractvrufo, cut la
gout qui decide de<r endraitr cm iljuut le.Jh.irt>'

JLycLcependantdtrMaib-cf quite deslgncntpar uncpetittt nx)ttt f Apjui Jt lie arte
la nclti forte j-ur tcuqudlt il /uut ceultrfi font die prmd Le twm^enipar uneJcmpUZuu^

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Tt£rciJ enAccuidanb.

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i/iji' rcc n ul utid re, fu. mil <fcl mil la mil Jt mil Ji a ut re la n ut re

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Lor'squc les paroles cxprimentla colero f owqite le chant est dun mouotmml

precipitej, on ne c&ule pas les tierces endecendant.

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/ruziuxtu.

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Par tomhir rai botnbtr ton bmntrro . Fat tomber, fai tornber ton, tonntrru tfc

Le Port de voix:.
Lorsquo U chant monte par dcarez conjoints' duncnottfoibUl) k unc>
notzJvrt^E^pcnu^ Jc reposerJur (a demure de- ces deux notes } ou pratia.
Souocntle Portdc imecj Jar tmitquand iintvrvaiie n'est 'qui dan demo-ton.
On nc le marque pas a tons les tndroits cni tiJkutUfiiu~£ U a out etCe&pt
n'encd* donncnt czttcj conoissanco,

Le Portdi voice Je marqiic quelquefi>is f par unepctitz note.posticke J F i qui
lay sert de preparation ctquiptend U rwm, dc la netzfbrt& t G t a laqudle c£k>
se u&jttJur la quelle il foot eleuer la Vouc . On It marque aiusi par CO JL
anc t v f K. Le Port de VoixJ ^est le renverse/mnt da couloK. Je croy quo co
Jjjno ) r } Jtroitplus comwiabU que le JibatV pour mar -quer le Portdi P&uo.
D . E , D . E , portdc voix,

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TortcU Vvue.

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Ton.

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Port dc, vo'ut.

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#u J^ZJ 1 JP- mi-i mi fa -a Jot la- a.

La Chute.

La C-nute est cute inflexion de la v-ouv quiapres avoir appuxjc an Jon pen da.
qudque bems ) L i tombe dmicement etcotnme en mo-urantJur un deqrop-iucf b-as
Means' Jy arrctzr. Ctt aaremcntJc marquopar unepctite note^N.

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J 11 "^ U a ^ ui: mil la la a mi Jo ol ut re re utrc-c

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Leu Ctuttt, d&nnt un grand agremmtaaai chants patAtUques.

CAut^CtuUt., Cetdt,, Chute,

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-Z^ doulear que Jt Jen/. He.... las! AT. .. . . las S &Lc .

Accent.

Lslccmt est tint aspiration oil devotion, dtHtloureust dc, la, voice* quiJcpra

tiqtut>puis Soui+ent dew Its airs plaintifs que dans Its airs fendres:iln& Jo

^ait jamais dans Its ai/v cfays^ii dans ceux qui exprurunb leu Colcro.

JL JtpM-nu dans ia paitrino par unt especo dc Jatwfotpz f extremity d'unt-

rwttdt lorujue dureo J (H(Jvrbu t O j enfaisantun pat Jentir Ic dean immediate

au dessuj cUlcutwtt»acce*Uui&jP,

LAccmbde marque (juclqueJ^tJ^ar tint jK&to notes, oupcu* cc Jiqnt, '

ncUJork, Qccent

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Daua: rapes. Dans res descrfr. n lteic ma main kelxshous veulcz tjutlperisso

Tremblement.

Dt tvus Its cujre/?ur\ts qui Je pratiqutnt dans ic chant & Tremblement
que its Jtaiiaxs appellent t TriMo^tquc les&ancois appellant vat* car =
ruption.j Cadence, twit it premier rana en, ce qtul est it plus hrillantct
qudJt renconfrej>phu.f Jouvent qtu its aub~es; cist pourquthf Con nt Jean-,
roittrop Jappliqua^ a ic bicn former ^iautantp Ills qut ctutc q ui Otxcaikn
mm ne ptaotntjamais clian tei ■ dune mamert* qui Jo it ay re alio .
Lc Tremblein entt/^ fermepar it concurs dt dtuoz Jans oil dtyrc<L con-.
fcvi& qiu It -Cjcsicrjait entendre < 'urctssioenttnt-comnu tint esptcc deu
ramcujej ; pardes coups oti baUements fltoc.il >lts, leqers > f distinejbf etenc/iai-.
nes its tuis au<v autres. Pltwieunt coides dtJultto fonncnt en qudqueJ-
ration J f U 'I rem b Cement.

Lt Tremblement parfaitJe^formt dans ie has d:t fiositt) i r ans que. ii
pentruwjasse aucun helm ctJans que les coulcs oil baltenunts Jcienfc~>

Jecoikzpar Aspiration nl par U Chtwotttmmb

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mi rce-c-t ti mi rce ■ ■ ■ } .'..mi re-eiO:. ,
deux anda , aaairt CcuicJ,

Zes ccal&J oti coups dt£osUr f Jontplus ou moins repeks etJe battentpLu
otimwu wte,Juioantqiu lawfcJar (a^udit U Tremblantntestmaraut^
a plus ou moins dc vabuiTj ou Juioant I'expression des Paroles.
Lt TrtmbtementmoLmtnt oil lmt?mmtl>attii t eminent aux c/iants Lwyoureiu.:
et plain tijir.

Lt TremMemt-inoementoa kaerem.!iabbi f conountawx chants JeritiLxMjcn*,
eta axis. Jl ne foot pew rett/iir la oouv en dedans f en battnnttt TnmbLmentf t
| Ufimtaa contraire t ab<mdoruur la oouv en pmtssant It vent en dehors.
On termini cjutlaue/ms le Tremblemfyar one chutej f Q^et a utla us/his par an ;
Tour dt. Cosier t R t cest ce au'on, aptlU Amur le TremhUment.

Jja&uiunL

Tour di
Gas us-

ml. r/f f . . . . - . . £ lit: n utJll.l.l '

rt utJu.i.l ur -

Jly a auatrc Jortts dt Tremblements.i/mw\
U ThembUjrwitapptiulj cjuiJe niarqui, ainsy , ...t,

„Ie Tremb-lemmJ: Jhiii) aulJe desijnepar, +

_J1 Tremh-lement^int^ui 'Jc mar a at par, ~f~

_Ic TrtniUenuntdoaMl^uiJt dtsiynjb par ; 9

Tremblemenh appuye.
On prepare U Tre/nblement en appuyantla voice Jar U detjreunnildiattim'.
oil desstU dt la note cjui doit cstro trembler.

CetAppuij a plus ou mains dt durk/uioant que. la twtt a laaiulli U Trem -
blenunt est desdne^a pLu oumoiiude iHiUur f ouJaimntle deijre de vttuso

du mamnntenb \

Pour former parfuittemoui TraMwvpiJaut U been appm/crfe bie/i battrt, )
etU bien terminer '. On appellc.> f Tre/?ibwn/per/o/piand ' les b a tir merits *vl—
Jonteaauac. et a uild font dans L (/osier an ejfet araa'ciur.

55 - 1

Tldppuy diu Tr&nbLnv. Jc m a/ y u e JouotJit par tme twtt, oufvrtz/L cno t.Jvlzr
b-UjB. Cjiwjvnb luti€> ctLautrt, Lt mane, cffct,
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Jjl Tremblan, bmUr el Lt TrtmbLm. bcw^ Jontcaalurudcjaanabkj . Tr unbl ( m.% u^
Li TrariMe/n* /latitat ceLy dont Led battaiunbd
JoritpLud hautd aiu, (airy tieu<x. naturdj .

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jBalt vnPdi Ti trgj. 3<L btxm!*de Qu artz,.

Lt Tnm&lc/Tiait; bcu J est ceiuy dont Ltd hattpm? TttmbUmmt Uj.
rfimdmt et dekauUnt cut cUsj-ouj dt La koUj
, tra?ibLto.

! Lt Twnbit/nait dont Us battaruJont da

Wurcu f cL Quartz tCc. < cjtxx'citiLx,,

SLtTrunbLa^cJu^otttJeJurfaud^ dt tapvtfruiaebaiubqufri^duhaut

M^ojicr-Jcr baWemenbi effaced e/trap ^ceipittdjvntl'cffctdu kclcmuit

jdfo/tt Ckwrti ceTrcmUanencruJtpaj' JupportabLo.

\Lt TraTiblunaicc/uwottu^iuy quiJtfaitpar CeitranUm? du tntnlon,, tt
ctLuy cjuLutfrtdofu La tubej t rnarcjiLent uatin.dLrpodidonpredauuu^nwntab
OnpadbaUrtp-LiJ Increment It TremblcmHorj null arrive prej dt Jafik ,
Pour apprmdrt a bimjornur Lt TrembLement f dfautdcuw Lr commmctn^
It btat appuycr chU battrc Unttmtnb ctevmmirt cjlul. Lffos'ur dantnt fLt=

■■ iublo, oti JtoccrcjL, a falrt Ltd batttmmti de pLiu en p/uj Lea erf.

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Tremblemeirt Subih
.Ac Tremblementc/^toc/>. bat d'abordsatw LappnytrfUtpraiuju^
piuJ JouiKiib dand Lt Rtcltabif \juc dand Ltd Aim .

Tranbtc/n?
tfubit.

Trtjnhlcm
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Marduz,, courts, vo.Lez / out tout voiu JoU Joumid

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'h.imqcj duhan {am mt ic cttf M a faitnaitrt*. \\Vujenir qui noiu Lett.

Tr emblement Feint.

<!7/? ap>Hiip dakord le Tremhfement -feint ■ commt Ji {on aooit d&nfeirtu
de firmer un Trc/nbtenunt parfiii/pnaij auti/n di {c batii'e t&nqftnw m
nt donne>apru cttappuypta {e/ctinruti de {a note ot/un petit coup dc
Cjojier dontie {xittcjiuvit ad prcj auwuwwptibfcj .

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ill c.tst.jjnez ,~ JMf&r ytiur c . tet .qnez. dan.' vou {annus.
j £r Tromidem/ntfimtJc pratique quond ie Jc/w du parvkt neJtpeur fini
; au quand (e chant nest txu' ma»* arriin* a ifa csnichurion ,

n 4 , 1 1 vi j i p i i ^g

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~£^a qimre etc wtre> re . . Mir, i He -pa .rt> tntitte,/ ikm (/is .qrti . . a.'.
SlprtJ amir him appu\p> {e Treml>{anent feint Ja vput fait qtttt 'qttt fou en =
■tmdre ft deqre immediatttmtntm desstu dr (a rw(e> dappuu.Ce dtejrcJera
marque cy aprtt par tmc pctilt note* C,

Cette petite, note doit Je copfvntiro e{c te/ie t/br/r aoec {c coup de Cojier
qiu temwiejteTrenddeme/it/rintauc cu deuce Jon j n'en tiujenc mtrndrc

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C. . let. .muz danj- wv L

Jl arruK (]ueiqtufoi,rynapru atvir appuxp, L Trmu — \
Umunt femt on tnrntdt un pen Jur {a note ou eeta--

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(jrement art marpteJauj cejwufanttennuier {e Tr&n*W"Z H~~
htend. Cc.<t re ou un nuu -que/u par <£ + , ' ' c dvrmdt

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au twnfaatt

Tremblement Double.

J On pvuroit niaraucr lc Traiiblanait doubUpar it JLa ru Juivwit t b.
.Lt Tremblaw. doub(o f cjuoii apdlc convyiunwi? Double cade/wecan^nt
frw dtgrcs emjointi auiJcront marqu&d cy aprej par troij fudtu nvbu t
ifeavoir. Lt tlcgrt Jupeneiu*pj f aalJe m&rlc aocc la twtz bwd?LtfB f cpru <
(ju.oy l la voir< toiiibt IcawcmmtJur an- autre dcnrt>pLu ley F t ctremonto ,
en Jutttv proinpttni. et'par untoicr dt aoJta^Jar la. note da h^mblaru t G f '
pour oiler Jt repojer Jur unc no be forte. It t £x> : \

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X<: Tranblcm- double Je renconh'c Jouotnt dans Uj^irv tzndrcJ oa. UJo— j
trouvt Ixaacoup dc passiKj&t atu Jont mat^cj iuj par alt ' p-etitis noted " t conwv* ,
1 on ■ peat U voir danj IcJ doubl&J dt La/7\b^rt t dtJJanibruij et dhutrtJ \.dti -
1 teard ancimj .

Le Pmce. i

Lt Place tia au&ui cw^axtcrt atu U d&fiant) Jl Je fait <fou.ixuit try arruwjxl t
[ Jur aiit ncbtforbopar an battunaitl&gcr da- goxfia* .

Pour U bimjbrnur f iljhut dlabord partzr lavowc Jur lc- deart dt In twit forth

I / cnJuittt it juut dtct/idrc cut deart> pro "chain -K apnuaumj la vouc rcmonct*

\protnpturu b tfitr la tiotefvrtxfL f p&ur J\j repojer: ccJtct aim loth canprcn\

dm muaxpeu^ dtpetiteJ noteJ postLcluuf , i

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I.K.L.

I.K.L.

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LePortdc votcc tstfotumtru ac = i i ^ i ^

compaano dc Puicc*

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re rnt fa. a. a ui Jcl la Si u.-ua.ut

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LtAadtfbanc espcce de kaiancenxentquj:4a^>oiazJuibparf?tudeiu-spchttcJ
aspirati'ons douceSjdur uric, note de long at diiret,ou Jar tine note, de rcpo-sSaiu
en hausserni imuser l&Jbn-. CebaaremmbproeiuibU rntmeejfeb que ia vikra
bion dime cordt teaduc cjuon tkranlt aucc U doiabjJLna. ew Jus qua pre.
senbaucun caractzrc pour It desiynerj on pouroit it mtirquer par unt iiqnt> ;
mdoueo,

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. Tranit. TrtmM. Trun^arfhlt.
Macl.Occtnh :£££■ quit. cAuiv. T^nt. JUtib. m f^ C<

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J**?/ *z£ «/■ «/■ /;zt it/r u£,/t a£ w^ Ji LiJCutrt re - e. uc ut.

ol at. at ut ml at \bJl at at Ji LiJiutrc re _ c ut "at.

Ji Ion pratiquoitU fiatteJur touttes Its nobis Attts ^ii dto-iendroit in/upor*
bxblij en ct quit rendrotb le chant frunblanb ebquii it nndroit b*op utu/vnno. \

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Pinct.^Utt. flatz, Puict. f{atz>. flah Ena..accmt,/iatt.. appuyTrunb. £tak,

Balancement.

Li Baianctment, que its Jbaiiens apptUtnbjTremolOjprodu.it i'effct dtL>

b'emblant dt lOrguej.

Poor it Dim emtcuber pt 'mat que la voix. rasseplusUars ptdttes aspirations plus

marquees ebplus Lntes que celies du> Flatc'j .

JLa Jdlabt quitfc rencontre Jur la premiere des notes kalancees derbpoar boa-

■.tes its aubrts notes que ccJ*iqnOf^cmkrti£fo,

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ra . Touttran. bit bnittrvn.

Tour de Gorier. !

LeTmr de Rosier Je marque par ce JianOj ( \j' ) Ies cinq nobes quiJervtn/-
a le wrm.tr } Jt font dune Jcidt kaltine^etne parcourenb que trots dtqres amoinh\
Pour le b-ien former oiv appmifo la vmaJar tee note brtt ousLJtqruJ\} f Mb j
marque >pA, on monbe ensuith Jar it deare< immediattem. au desstur N.flfl d&tn*

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enJidittJar Lrrumt dear/ dc lanotzfortt, J apresqwoy on. dftcndSur U d*,*
yruprodiauv, an eLrsoty dc (a >wk d t appwij i P t ebpour U terminer on rcmoritc
a,latwtz dap>pHtyO,pourj{j rcposer.

Apres avoir cUmmrc Jur la noh dsippivy , il&iut cpit Uffosur fosse Jon,
hmr f cn passant-l^trancnt dc uttc premier t nob, ala cinquiemcetaifairant
unc espcct dt bwdolamnttru JubibJur la Jecmdtpetitttrwto, 0, Cctaarcm,*
forme dans LffosUr un ramyt difjzeilt. a executzr, etetwarpius difficile ae&,*
pHqucr. Letmtr dt Rosier estune,{spccode,Tremoltmintfeint.

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'nc UTour <h Qoj-itr ,

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Pallaore.

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re. rt-o at uJr,

J^tPassa^tJc^aitd^plusieu/virtafiuris diffeswitzs ^coninit on Lvtrra cu
dusothfj et awormJmtc dans lis airj qut LsAndtns appe.lloimJr r D cndrUs .
JlJcmarqiupar depetittzs noks postlcfuJ tpiiJtrvtnta quidzr la voice
Jur boas Us dtqr/s qiu/les parcourwb.

Led Passages Jont arktirairts, chacunpcub en Aire plus on mains Juimn bJon. '
gout etJa disposition, JLr Je p rati quent mains dans La ftliwiauz vacate.. qwt> \
dans UnskrumzrdalojJiir tout a, present qut UsJmciirJ dAnstrummts^potu^ i/nil
tvr Ujoiib dts Jtalims^ de/taurcntla noblesse dts chants JimpL^pat^ dts varia-. '
dons Jouvmt ridicules :

tfrJimpL, C7\ u*J£

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Chant Jtmnit,,

Chant- Simp U>

J D cuvtLgu dune Sudt

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LincofnparabLLiilU f ctj]tnuiJuperUur demtlts oavraqes Jcrontfoujourj
ts times desvrair corin#issairs l aptv/xrl U znielodit> J la kilt modulation, tyri
•abL harmonic, f L { fusk\vodc, Ceocpressww t le naturel et enfih la< naUt JunplitiU-,
an ridicule des Doubles ct des musiqud futero 'elites dont It nurilv prttendu

. . . . . ^_

; nc cansisiz cjuc dans les ccarts^dans les rna-dulaUons ditotirntu / dans la ditrcto
dcs accords ^dans U fracas t ctdarut la confusiofb.Tous cesfuiec krillants dcallcnt
la Jeccheresso da a into de. I authmr^ eb ccptndant lis nt laxssenbpas den impostr-
auur on tiles ianoraates.

! Diminution .

\LaDwuniUioiinlcstpas arUfraire^cn, cc cjuc Us rwtzs a alia. campotrcntJotit dmu-

'Mas ou. auatruplecs dqu'e/les constriH/it lew 'valeur 'tntrinseaat dans Itvmtsurt,

JimpL

f i f r f- =ppm

n

mp

Coulade-

Ld Coulade, Jc mar cjuc par plus uurs pedtks notes pes ticJics qui Jt Jiuiwib
par agft'Z. conjoints en monfantou. crv dccendant ) ctampcuvtntJtfairc an Jc
passer Jans aue la Jultk i la lialsoru f ni la kauk> da chant atJataitbitcrro tnpt'iu ,

CcuIaJi.c/uik.. Coidact^. Cotdadt,

Couladt.'

Flail.

-3

XX

."1 n fa

,gjjy r-%

, mi

V

##ffi

I

-e-

Trait.

La (Mhrtnct au'ity a enbx It Trait ct la Coulad^nt consist a tun- cicjiu tax
■■testes nobs Jarticulent dans Ic Trait- A } et a utiles Je cotdentdans leu Cotdadt B f
Li Trait demandt un coup darcket^ou un coup dc Iwiauo.auocjntrwruntd k>
vtntjpour chaaut no to, ct la Gniladt faib pass tr baulks ces notes dim, Jail coup
dor chtb dun Jcul coup de, latwao. m Jar wit nwru Jdtalx, ,

■^ctSadt,. ffoj-ur. appwtt. QosLir , afpMfO

ppw/t.

■6-

pthts oyfscaujx

88

^onTiIeT

is

JJtJonFdc Jeceecute-Jiir untnotc de bfujut dunce, en continuant Cce voice Jans
gu die yacillt qucunemmt . La voice dent ctre u poar amnj cHr^unlo comrru unc
cf faa* t pendant toutte, la. darco dc la note- .

Son enile et Diminuc.

Pour bivi mfter un Jon, dfaut gt/d parte datWd dt la poitrwtj, ctaiul
commences)*, de/m-gaart dt voice: on L ^de, / et on It^rti/upcw a, put, enpous
santet en, etendwitla poi&jusyuxt, cc gudL Joet arriiKo a da plus grands
plenitude? . ^71 faut eoiter dt emmencer IxnfitmJdwJon par la voice dt teste
mjimp^par ctg won ntpouroit passer dt afa voice a la voir piei/ie Ja/is -
cjiul parouo-t unc Section owJcparadorb.

Jlny a auauv caractzrc aid duujnt It Jon adU et It Jon diminut, Cesb cc-
a ui obhjtaM. dt-Plants^Jkdien.a mt demander comnimt d pmrod/mre>
pour margutr ctta^rcme/it dans guelejues endroib dtJcs Janat&j.Jelwu
amsdumj dtJeJeruir dtmcltynt guiarojv-iroita nitrure giuIleJetendrolb
pour It Jon tnfle } et aid diminuroitau contrairtpoar It Jon dunmul;

JU est Je/-vy aoecJucctJ.dc cctte innovation ,ct cotrunt clle vtent dt mou

' r ■ j ^

jcmensJerwray cy aessous. f

Jon- t nfiL- _ ^*Jm£nunul fa ^^■min" ' - ^ W

n

Son Glisse.

Jl estdimcdlc dtjulre concwoirpar ccritcc gut Jestguc It Joanne twipjur.

nomrrittjlLfSej f etprwguausf\j otiMcdie de le ot'en former dtvwe, voice,.

Je vati mtJervir dune compared* Qtt f pour tacktr dt mtfatrc* entendre-

Pourjxurt unpaj en amnt ou en arritrc,onlcvc un pied pour le porter cu

lendroit oil d doit estrtpo-Jt >

Pour enionner unJnbermUt cmjokt,otvporUJensdUrrhla voice Jur It Jt*

■cond termt dt lA/itervoJit.

Onpeutausjy pure unpasjusgiia Jon terme en ahsjant leptoJa/is le lanr

dt Terre,; commt on kjnit dans la danso.Ze Jon Cllrjo fait e/i gue/nuxdnco/i

U mimt e#ct puis gut lei voice doit monter ou decendre Jans intermption en

. . . w

'\glissant dun dcaro a un autre pro chain f et en passant doacwuntrpar baths
\Ls parlies presqiiindunsU^lis qut It demi-bn ou It ton contienbj Jan/ out co
pass oat fassc Jenar aucunts Sections,

Leswiuurs dtXKoi^^par caxmprLjOU Lea dc porter L> dotcjbJur u/u> toucho
procAaiat a cellt oudls ontun doiab dtja post* f (jU?smb doacemtnb It dojjb
U lona dt l& coT-do dune, touckt a lauiro } pmr former cttrayrenunb,
£cempic/tiru dt ma Canbabt at Pan ctJirincc^dt Calrfenniiiiz, mes A
bvurrntnts dt Lopercu cUTris.

Pari
cU Vetm

p3 — I i Won, Clissc tt tt\f(£- tn nwnkmt-

ill (at e/i V \fl°

tfon- qlisse et diminuo en defendant,
Omits, mm __ C/mtv,

dt Ji

es

Joiipird ,

Cadence.

Jc

en lajj-sasit /ncurtr U Jhn , j

nuurd ' cit

doaUitr

}

J'tisjiz. U San, dt. la.
t- ru/it a. in. bianxhju ■

--—bo

5

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' Utiu . . rew *st t hear

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Cil-St>

JC

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mturs.

~ SangToF

JlJembleroib par U Urmt dt Janqiob } ant cebaarenuntne dev-roitJer.

%nr que dans les q 'emissements y ctpmdanb t otv Jen Serb poor eapruner puL-

suurti passions oppostts Its untJ aucc autres.

Lt Jcuialobesbun enbousiasmo qidprendJon oriaino dans Uroiid dt

iapoitrlnv^bquiJt^rmopar unt aspuxttzon mounbt> qui nt fait enhndrt

an downs qu!unSouffit>Sourd etJciffoqat,

1st J ana lob previenb lwim>t wtcc avtc laq utile 11 J t lit etroithmint ) tklord-

qut la Voi&Jtsb etendao Jliioxintla vaUur dt Lvnott* ou Juloanblarora>

dt la passion . elltnnibpresqtu, totuours par un acctntowpar tint chubv ,

Lit Sana lot J'employt' dans la plus vu>& dotdmr f dans laphu qrandt trts-.

tesstbjdans tts&iaintes, dans IcJ chants tendrej ; dans la Ce-lcrc< } danJ lc>—

JO

CQnJUtittmetitjtl- metric dans la-Joy o,

JlJe pratique p res que touJoiuv^Jur la, premiere Jlllahediufnab lie las
\&%AtrUd exclamations all. ell. O . dccemplc Urt jj on

Uo\

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JcnJ^rt' HdanoKOwJx,.

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2*2- bwinJi pronunciation dts parolles, donnt la derniert perfection an chant
Francaif . Pour bien prononcer il fautJaxvoir dir poser la- bcuche, dt mani-
ert* aiLonpuisst donner a chaque^oyelit^UJon^ cialr ouJourd ' ata-luy can -
nrichb. On pro nance en chanta/tt corrune &iparta^€3ccepte que, cammi* h j
cJiant tientplus lonatemps Its Jons ) qwc> le purler ordinaire^ ilfuufry articw-. j
lir plus for temerities cmsonjus qui Jbntauantou apres" (as vouellts, \

Four bien chanter d nefautpas cu&rir la, louche, a- deuce raid Jar wi meme>
Jnn I Jur tout auat porta dt vo'wc- car par exemplu aw lien de former UJon t Cb t
onferotfroii-a La, tmesne doitpcu rruaib^iser ccluAf qui chantz t Jlfautan
contraire que. celunj qui cJiante y lafiss& obeir deJ les cernvmncements en la
rtndant pleine, etnaturelU, defacan quelle- Jertz, directementde la, pat '*
•IrinOjdt crainlz qu^ pass ant dans la tzste ou dans Unez elU n& d&aenert,
engross tb par Ja. Jburditej .
Jl pzufi enduitto Jeaecrcer\ bien porter ) Her et filer Us Son. • el a Lf rendri

9 L

9-actuaur, dans les cfianti tendres f dotdoureuoy dans les cluintr paihetiq uej t
'nrmes da/w les ai/v de> mouoetnenbLeaers dans les airs qaus t etr brusques
dans les cJuuita qui ' ecepri/nenJrla,Pivac^bi> OLbla Colero.
On daib-deboubon ass'u t Je tenir dt bonne aracoje carps drotbrebrlatesbt,
! elevto Jans ajfecbatim, .

tJl nefautpas aesdader en chantunt t nifairt des arimaces dt la boucho^
dtJ yeiuv. f etdu front.

Jl nefaubpas marqtier la rrusure dz la. teste nt da corps f elle doiirtfe oak
■irt- d& bontie or ace, etJans bruit; de la main dro'dtt au da pied.
On Kf&vUzroit la peine, dt baib*& la mesurt> f Jl an aooitla paleur des notes
eble mmwement b-ten unprimcs dans la testes,

Unt Stale note, derbquelqu-es foil a deux Jdlates qui JontccribbeJ aiu
dessous -maid it faab remarquer que de ccs deaa: Jdiabed t on nenjziib — .
quune ) a fin d'etntu^ U, 'icitiis^iu'Je rencontre tntrt dewzmobr dontleprem.
finite par un f c i mueteble Second commence par une voueUe.JDe Jorte quen>
Sup rimant I't maeb qui finitU premier mob d ne reste plus quune Jillab-o
?our cetbe notz> . £xemplc> .

6 Sag-esse admirable \prononc^t 6 Sagess admirable.

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ITlaiwais.

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<fa — qts-ish (ad- mi

rablti.

L lit ion,. .

Ja- acs — J'adml - rabto .

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e— M 1

Oil'
aiUcm.en.t%\

C'

On articule le^e^maebj Allocs quHifinil an vers teminin^uai/ que, U pr&nia"
mob da vers Jiuoaat commence, par une iwuello,¥> / ajvv dtfnire Jendr la
run c des deuce vers .

pjj if f H i p p

H en bends mes tristes cris, wu ma

ton.

Port
ckvvur

vfQ-

Occmt

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At-

£Hncn. Chute

1 prt . be a ma

cris, wu ma pa. ne esc-ces .si. .vt'j

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•™*Y'Py> rn°y,Jbi, dm^cr&ltV^^Jtpratwncc/itbut dluv ca-up J car JL lion,

cnusratt la (?<mcJztL> a dmecfi^jOriprvricmjca^oib^^ rrunL-cuu

i/btL*OL dou-aib crow-cut &Lc ,

FRAGMENTS

Ti/^ <ak /a' Traatdiz JairUz, cU Jcp/ill,
_Air. Jephtt,.jich,]?. r pay o 35. ^~.

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z^7^ ok, Jourdmti chl b, cut ntajmt nmtro, Hcurmtz,!

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